役者さんの雑誌にみる記憶力の話

役者さんには筆の立つ人が多いです。

森繁久彌さんや中村伸郎さん、芥川比呂志さんや池部良さんの名前がすぐに浮かびます。

書くのが好きなだけでなく、雑誌の編集までやってしまった人がいます。

文学座の手堅い脇役俳優だった宮口精二さんです。

この人が一人で創った季刊雑誌「俳優館」は、肩の凝らない随筆や対談、回想などが貴重な雑誌です。演劇好きの人にはこたえられない内容の雑誌ですが、あまり知られてないのが残念です。

拾い読みしていると時間が知らない間に経っています。たとえば竹柴蟹助さんという、歌舞伎の狂言作者の回想「黒衣から見た名優たち」では役者の記憶力の話が書かれています。歌舞伎役者の背後からセリフを付ける(プロンプターとしてセリフを小声で教えてやる)話です。大体、初日から三日程で覚える人が多いとの事です。

六代目尾上菊五郎や五代目中村歌右衛門など名優たちは覚えが早かったそうです。中でも、初代市川猿翁は抜群だったとか。

この人、今の市川猿翁さん、つまり宙乗りやスーパー歌舞伎で一世を風靡した三代目市川猿之助さんのお父さんです。ということは、そうです、半沢直樹から倍返しを食らった香川照之さんのお祖父さんになるのです。

逆に覚えが悪かったのが七代目松本幸四郎。松たか子さんのひい祖父さんです。

新作などではセリフが全く入らなかったと書かれています。全部後ろで付けたのですね。日蓮上人の役の時、「南無妙法蓮華経」というセリフがあり、これは知っているだろうと「南無」とだけ教えてやると「南無」だけ言って黙っている。仕方ないので「妙」というと「妙」だけ言う。結局全部付けたと、呆れたように書いていました。


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2013年10月18日 | コメント/トラックバック(0) |

カテゴリー:お勧め本 歌舞伎

惜しい、團十郎さん

歌舞伎の十二代目市川團十郎さんが亡くなられました。江戸歌舞伎の荒事を継承する第一人者でした。

成田屋らしい大きな目と鼻が特徴で、独特の鼻にかかったような発音は、やや明晰さには欠けましたが、雰囲気のある人だったと思います。

「助六」「勧進帳」「毛抜」などのお家の芸は、やはり風格がありました。小器用なところが無く、棒のようなところが見えましたが、素直で明るく大柄な芸風で、六世中村歌右衛門さんなどもそういうところを評価していたようです。

「暫」の鎌倉権五郎等の荒唐無稽を破たんなく演じきる大きさが最大の魅力でしょう。「鳴神」の上人役も、神々しさよりは、純情な学生のような雰囲気を感じさせて秀逸。

「やっとことっちゃー、うんとこなあ」と力一杯の声を挙げての「暫」での花道の引っ込みが懐かしいです。

中村屋に続き、成田屋宗家の死は、新しい歌舞伎座の誕生を直前に控えた歌舞伎界にとって、ショックと言う言葉さえ足らないほどだと思います。


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2013年2月5日 | コメント/トラックバック(0) |

カテゴリー:歌舞伎

中年からの飛翔

某国営テレビの放送ばかり取り上げるようですが、先日、市川猿翁さんと息子さんの市川中車さんのドキュメントを放送していました。厚生書店さんがブログに書かれていましたが、私も見ました。

猿翁さん、つまり先の市川猿之助さんの闘病しつつの鬼気迫る演技と、中車として初めて歌舞伎の大舞台に立つ香川照之さんの緊張。このお二人の襲名披露とその後の舞台裏を追いかけた、見ごたえのあるものでした。

御病気の為、普段はしゃべる言葉もいささか不鮮明、動作も介助が要る猿翁さんが、ひとたび舞台に立てば信じられないほど声に力がこもり、付け打ちに合わせた見得も見事に決まる様は、流石に一世を風靡した役者の風格を漂わせていました。

一方の中車さんも、初めての父と共演の舞台を、「山門五三桐」の山門の場、石川五右衛門役で見せてくれました。澤瀉屋の型でしょうか、市川宗家などの派手な舌出しはしない、抑えた演技でしたが立派なものでした。観客総立ちの喝采は感動的でした。

中年から歌舞伎の舞台に立った例は、明治の名優九代目団十郎の女婿で、後に十代目団十郎を追贈された市川三升の例が思い出されます。もともと銀行員だった人で、「助六」の髭の意休役が当り役だったそうですが、悲しいかな幼少期の訓練が無かったので、最後まで発声が悪いという評価が付きまといました。

それに比べれば、香川さんは映画俳優として立派な業績を積まれています。名優の遺伝子をしっかり持っておられるので、歌舞伎でのさらなる活躍が期待されます。

ちなみに、古本屋と言う舞台には、中年から立つ人が多いようです。



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2013年1月9日 | コメント/トラックバック(0) |

カテゴリー:歌舞伎

歌舞伎は難しい…

昔の年報、年鑑などは、一年ごとのその業界の推移が判って重宝なものです。

演劇年報の1970年版を見ていたら、座談会が載っていました。前年の最も印象深い演目や、役者やらの評判記です。

そこで多くの評論家に褒められていたのが、先ごろ亡くなった中村勘三郎さんでした。当時は勘九郎さん。お父さんの勘三郎さんとの舞踊「連獅子」で狂言師左近を踊ったのが大絶賛です。育て方をうまくすれば、六代目(菊五郎)に匹敵する役者になると思う、などなど。

これが14歳の時の事ですから、本人嬉しかったでしょうね。それ以来、妙に六代目を意識しての言動が多くなります。なりたいなりたいと言う気持ちは良いのですが、意識しすぎたのではと思います。小さい時に褒められ過ぎることの恐ろしさを私は感じます。

私はこっそり言いますが、中村勘三郎さんの芸風は好みではありませんでした。先代もあまり好きではなかった。「古風」があまりに無さ過ぎるように思えました。天才的な芸をしたい、と言う妙な欲望をこの二人から感じてしまうのです。個性が出過ぎているのです。むしろ個性的にしようと思っていた節がある。歌舞伎は、古風に、型や伝統に忠実に忠実にと精進しつつ、それでも否応なしに出てくる個性が大事なのです。

まあ、六世中村歌右衛門が死んでから、歌舞伎の肝心要のところがずれてゆくのは仕方ありませんが。



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2012年12月28日 | コメント/トラックバック(0) |

カテゴリー:歌舞伎

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