相撲

昨日、ＮＨＫで、先日亡くなった大鵬さんの追悼番組が放送され、天神橋三丁目プチ古書即売会の後片付けをしにゆく直前まで、興味深く見ました。

その中で、ゲストの堺屋太一さんが、「巨人　大鵬　卵焼き」という言い方を発案したのが自分だと言っておられました。高度成長期の象徴的な存在として、常勝巨人軍、大横綱大鵬、物価の優等生の卵を並べたとのこと。それをマスコミが広めたらしいです。

番組の中で、沢山の取り組みの録画が流されましたが、多かったのがやはり柏戸さんとの一番。節目節目の取り組みを時系列に流していましたが、全体を通して興味深かったのが、時間一杯の立会です。

今は、審判部等が土俵に手を付くように厳しく指導していますが、当時の柏鵬戦は全く手をついていません。殆んど腰も落とさない形で、ぶつかり合っています。その迫力がすごい。つまり、立ち合いの小細工を両方とも考えずに、まっこうから力一杯ぶつかっているのです。手を下ろすのが待ちきれないと言う感じ。本当に自然に呼吸が合って行くのでしょう。

今は、手をつかなければ叱責されると言う気持ちからか、かえってぎこちなくなって、呼吸を合わそうとして合わず、「待った」の連続になっているようです。

初代若乃花が理事長の時に、「待った」の罰金制度なんかを導入してからおかしくなったのではないでしょうか。

それにしても大鵬さん、初場所中に亡くなられるとは、やはり相撲の神様が見守っていたとしか思えません。

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大鵬さんが亡くなりました。私が二番目に応援した力士です。一番熱心に応援したのは魁傑さんでした。

大鵬さんは昭和３６年に横綱昇進をしています。当時私は小学二年生を病気で休学していました。ラジオの相撲中継を病床で聞いていた時、亡くなった父親が「大鵬が勝ったら１０円やる。負けたら１００円出せ」という賭けを持ちかけてきた事を覚えています。つまり、それ程大鵬が強かったのです。賭け率も妥当でしょう。

ウクライナ人と日本人のハーフ、美男、苦労した少年時代、異例のスピード出世と、伝説に事欠かないヒーローとして確実に歴史に名を残したわけです。

名前も良かったですね。親方さんが漢籍を好きな人だったようで、「老子」から取ったとのこと。カッコいいつけ方です。

そして完璧に美しい土俵入り。これだけでも今の横綱は見習ってほしいものです。

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大相撲秋場所が昨日から始まりました。

外国人力士を紹介するより、日本人力士を取り上げる方が早いような気がするほど、多国籍の相撲になって来ています。

中部ヨーロッパ勢の進出も多く、スイスやフランス、イタリア人の力士が出てくるのも時間の問題ではないでしょうか。

十両や幕内の若い外人力士のインタビューを聞いていて感心するのは、彼らの日本語の発音の良さです。来日ニ、三年程度で立派な日本語の音になっている人が多いようです。

それに比べて、ドナルド・キーンさんの日本語の発音の下手な事をいつも思い出します。終戦直後から日本に来ていた筈ですが、いまだに、日本人がふざけて外人の真似をする「なんとかデース」風の発音です。読む力書く力はすごいのでしょうが、発音が全く釣り合っていない。キーンさん、凄い音楽ファンで、音楽関係の本も二冊ほど出していたほどだから、きっと耳は良いと思うのですがね。

小泉八雲はどうだったのかなと考えたりします。

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相撲の話題をもう一つ。

最近の相撲放送にあまり興味が無くなった事を書きましたが、以前に比べて、解説者が劣ることも理由の一つです。

ＮＨＫの中継は、今でも車の中で聞かないことも無いのですが、概して解説が魅力ない語り口で、興ざめです。唯一聞かせるのが北の富士勝昭さんただ一人というのは寂しい。北の富士さんは取口の分析も要点を伝えて明快、それ以上に、怖いものなしの毒舌が聞かせる芸になってます。つまりユーモアに包めてるということでしょうか。

世評が高いのは舞の海秀平さんの解説ですが、彼が「今の○○関の気持ちは、多分ゆれてるんじゃないかと思いますね」などという様な心理分析もどきを多用するのが、聞いてられません。アナウンサーがそういう発言をするようにリードしている節が見えることもあります。

ＮＨＫ大相撲中継は、過去に玉ノ海梅吉さん、神風正一さんという二大名解説者を擁していました。二人とも現役時代は関脇が最高位でした。玉ノ海さんはゆっくりした口調で滋味溢れるユーモラスな解説。横綱同士（大関同士だったかも）の明らかな無気力相撲の解説で「何と言うか、まあ、うるわしき友情ですな」と放送した事は有名です。神風さんは、明晰な口調で相撲前に展開を予測、終わってからの分析も無駄なく全体の流れを俯瞰しながら、勝負のカナメを指摘するという、これが解説だという見本のよう。

吉田秀和さんがお二人のファンで、音楽批評の世界で二人に匹敵する人がいるだろうか、ということをエッセーで書かれていたと思います。

吉田さんはご自分の音楽批評の鍛錬になるかと、ある時、取り組みの一番を見終わると、立ち合いから決まり手までを文章で表わすことを試みたと書いておられます。ごく短時間内に次々と生起する動きの中で、勝負に決定的に影響する動きと、それ以外の無駄に見える動き、それらを要領よく時系列に記述することの難しさを吉田さんは語っています。

名人はどの世界でも名人なんですね。

吉田さんの相撲エッセーをお読みになりたければ、白水社版「吉田秀和全集」の第１０巻にまとまって収録されています。

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初場所が波乱含みになってきました。

魁傑の現役時代は、彼のファンでしたので、それこそ夜中のスポーツニュースまで気になっていたのですが、最近では、白鵬が十両時代から横綱になるまで、少し注目しただけです。

音楽評論家の吉田秀和さんは、横綱になった常の花の大変な贔屓だったらしく、小学生から中学時代にかけて苦しくなるほど応援したと、エッセーで再三書かれています。あんまり苦しかったので、意識的に相撲から離れてというか、常の花が引退して、やっと呪縛から逃れたのですが、昭和３５年、栃若時代の終わりに、旅行先のテレビでふと相撲中継を見たのがリバウンドのきっかけ。たちまち新鋭柏戸に魅入られ、そのあとは大鵬、初代貴乃花と贔屓が続いて、奥さんに冷やかされながら、場所中は毎日ドキドキしてテレビの前に座ったとのことです。

吉田さんは大鵬の土俵入りを「華麗にして艶冶（えんや）」と評されていますが、よく表していると思います。私も美しいと思った記憶があります。最もその美しさが際立ったのが、大鵬の手の指先でした。すべての指を刀身のようにピタリと一つに揃えて所作をするのです。柏手を打つ時も、土俵中央でのせり上がりの時も指先は乱れません。

ここ１０数年の横綱の土俵入りは、誰が指導したのか、指がばらばら、特に朝青竜や白鵬のせり上がりは手がじゃんけんのパアの形で、まことに見苦しい。白鵬は記録的な大横綱になるのですから、今からでも過去の映像で勉強してほしいと思います。

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